文／曾維堂
關於<一路向西>我想說的是：
人生走過青春期後，總會感到迷網
我們在人間的十字路口，輕者失落 重者失根
面對著抉擇 焦慮不知前往哪方
許多男孩早熟不一定急色 卻在一次次失落的情感敗仗後
失去了原先對愛情純粹的冀望
選擇將追求與渴望訴諸於性
有別於華人世界的情慾電影
片中女體不再是被剝削的廉價物品
受到了一定程度的"靈魂灌注"
當女主角含著淚 抱著主角說:我會記住你的
在激情與性之外呈現出了情感的高度
也讓肉體的結合片段 不再只是以父權的角度出發
女主角可以大方的要求"要在上面"
顯現出渴望掌握主導權的女人 大方的享受情慾與情感
女性爭取情慾自主的象徵意義 不言可喻
情慾電影中的女體不再是玩物 回歸到"人" 有了靈魂
電影用情慾糾葛與肉體 來表示出文化間的內部矛盾
家庭會議則演出了華人世界的縮影
在保守極端的社會狀態下 公民必須遵從頭人（道德）
但是對於情慾的資訊封閉 又能達到幾分效果
從父親到兒子 彼此有彼此的尋歡途徑
在華人社會中 "性"可以做 不可以說
表面上越是道貌岸然的人 私底下或許更加樂於解放
情慾封閉的社會氛圍 製造了道德與偽君子的對立
多少人背著"偽君子"的道德包袱
不敢面對自己最原始的需求與感動
但是本來無一物 何處惹塵埃
道德與情慾本不能以二分法對立
道德抑或只是情慾的另一種表象罷了
在片尾插入粵語歌曲『傾城』當成最後那場床戲的背景音樂
歌詞描述"今夜雖然迷人 但過了今夜就要分開
煙花會謝 笙歌會停 顯得這故事尾聲更動聽"
完美詮釋歡場男女內心的複雜情感
更將歡場女子的真情感 真淚水詮釋的到位
多少段的愛情故事 就像這場床戲一般
未來得及開始 就必須離散
又有多少話 來不及說 就必須沉默
永遠太過於遙遠 我們何不好好珍惜今朝
毛詩中"不爭千秋萬世 只爭一朝一夕"
就是這樣浪漫 真摯 無奈的情感寫照
今晚的樂觀 是構築在沒有下一晚的惆悵上
戲如人生 這又是多少男女忘卻不了的舊夢
如果慾望是座森林 能有幾個人真正走出
一路向西雖包裝成性喜劇 但歡笑中難掩的淚水
不只是我們難以忘懷的舊夢與傷痛
更是現代版"異鄉人"一輩子在感情、性愛、道德的猶豫抉擇
經歷了短暫的感官交歡 道德拔河之後
心裡頭那股矛盾、孤獨的傷感與迷思
是電影在性與情感之外想要表達的
人生走過青春期後，總會感到迷網
我們在人間的十字路口，輕者失落 重者失根
面對著抉擇 焦慮不知前往哪方
許多男孩早熟不一定急色 卻在一次次失落的情感敗仗後
失去了原先對愛情純粹的冀望
選擇將追求與渴望訴諸於性
有別於華人世界的情慾電影
片中女體不再是被剝削的廉價物品
受到了一定程度的"靈魂灌注"
當女主角含著淚 抱著主角說:我會記住你的
在激情與性之外呈現出了情感的高度
也讓肉體的結合片段 不再只是以父權的角度出發
女主角可以大方的要求"要在上面"
顯現出渴望掌握主導權的女人 大方的享受情慾與情感
女性爭取情慾自主的象徵意義 不言可喻
情慾電影中的女體不再是玩物 回歸到"人" 有了靈魂
電影用情慾糾葛與肉體 來表示出文化間的內部矛盾
家庭會議則演出了華人世界的縮影
在保守極端的社會狀態下 公民必須遵從頭人（道德）
但是對於情慾的資訊封閉 又能達到幾分效果
從父親到兒子 彼此有彼此的尋歡途徑
在華人社會中 "性"可以做 不可以說
表面上越是道貌岸然的人 私底下或許更加樂於解放
情慾封閉的社會氛圍 製造了道德與偽君子的對立
多少人背著"偽君子"的道德包袱
不敢面對自己最原始的需求與感動
但是本來無一物 何處惹塵埃
道德與情慾本不能以二分法對立
道德抑或只是情慾的另一種表象罷了
在片尾插入粵語歌曲『傾城』當成最後那場床戲的背景音樂
歌詞描述"今夜雖然迷人 但過了今夜就要分開
煙花會謝 笙歌會停 顯得這故事尾聲更動聽"
完美詮釋歡場男女內心的複雜情感
更將歡場女子的真情感 真淚水詮釋的到位
多少段的愛情故事 就像這場床戲一般
未來得及開始 就必須離散
又有多少話 來不及說 就必須沉默
永遠太過於遙遠 我們何不好好珍惜今朝
毛詩中"不爭千秋萬世 只爭一朝一夕"
就是這樣浪漫 真摯 無奈的情感寫照
今晚的樂觀 是構築在沒有下一晚的惆悵上
戲如人生 這又是多少男女忘卻不了的舊夢
如果慾望是座森林 能有幾個人真正走出
一路向西雖包裝成性喜劇 但歡笑中難掩的淚水
不只是我們難以忘懷的舊夢與傷痛
更是現代版"異鄉人"一輩子在感情、性愛、道德的猶豫抉擇
經歷了短暫的感官交歡 道德拔河之後
心裡頭那股矛盾、孤獨的傷感與迷思
是電影在性與情感之外想要表達的
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